Siglo XVIII

En este siglo las artes platicas notan el peso de la religión y la mayoría de los ejemplos que os mostraremos en este siglo serán de tipo religioso.
Una de las utilidades mas comunes es la del trampantojo en las iglesias y catedrales, hay que entender que en este siglo se distinguen dos periodos completamente diferentes , como son el barroco tardio, donde el trampantojo se puso mucho de moda y lo usaron en innumerables ocasiones para darle porfundidad a las iglesias y el clasicismo, donde esta moda decae y la técnica de la anamorfosis se usa principalmente como un recurso experimental artistico .
A el trampantojo durante el barroco y el rococó se le denominó cuadratura y , básicamente era el mismo recurso que venia utilizándose en el ultio tercio del siglo anterio , pero con las características propias de un barroco mas avanzado.
Hay que destacar a un pintor que destaco en el uso tanto de la técnica del trampantojo como la técnica de la anamorfosis como experimentación , este pintor es F.Goya.


El interior de la ermita de San Antonio de la Florida, edificio construido entre 1792 y 1798 según diseño de Felipe Fontana, presenta una impresionante decoración al fresco realizada por Francisco de Goya. En la cúpula, alrededor de una barandilla fingida y con un fondo de paisaje, una multitud de personajes del pueblo asisten al milagro de San Antonio, que resucita a un hombre asesinado para que testifique la inocencia de su padre, acusado del crimen.

La aparición pública del Cuaderno italiano de Goya ha aportado un precioso material que arroja nueva luz sobre la personalidad de Goya. Se trata de un taccuino de apuntes en el que se recogen multitud de estudios, esbozos y anotaciones de muy diversa índole, utilizado en un principio con un cierto orden y luego de forma totalmente anárquica, intercalando croquis, saltando páginas, añadiendo textos o dibujos sobre trabajos anteriores y, además, con emborronamientos accidentales y con aportaciones ulteriores de manos distintas a la de Goya, conformándose así una amalgama de información acumulativa cuya precisa estratificación cronológica resulta de compleja interpretación.
el Cuaderno italiano viene a complementar el amplio catálogo de dibujos creados para combatir el aislamiento derivado de la sordera absoluta que padeció como secuela irreversible de la grave enfermedad de diciembre de 1792.La anamorofosis cumple en este cuaderno una nueva puerta de experimentación para este celebre pintor, donde la trata como un recurso mas.
En este cuaderno aparecen distintos dibujos donde Goya , de manera experimental, deforma las imágenes , o las oculta tras trazados flasos

Una de las novedades que podemos encontrar en este siglo es que aunque la religión tuviera mucho peso no todos los trampantojos se encuentran en las iglesias o conventos. En los jardines de El Capricho(Madrid), hay un pequeño embarcadero junto a la desembocadura de la ría, conocido como la Casa de Cañas, por estar revestido de dicho material; el edificio incluía un pequeño pabellón de reposo que servía como comedor ocasional. El autor es Ángel María Tadey, pintor, decorador, escenógrafo y tramoyista milanés, que entre 1792 y 1795 construyó una serie de edificios para disfrute de los visitantes.
Además de estos ejemplos , el trampantojo fue utilizado por muchos pintores flamencos, , como Marcos Fernandez Correa, Pedro de Acosta (activo entre 1741 y 1755) , Bernardo Lorete Germán (1680-1759), o Francisco Gallardo (activo en 1764) . Aquí os mostramos algunos de estos trampantojos.